【 金丝楠木雕龙顶箱朝服大柜】  清•早期

此顶箱柜全部用金丝楠木做成，每柜四扇门，门板浮雕五爪云龙，图案四周雕出“扯不断”回纹，靠中间两门雕升龙，边侧两门雕降龙，龙头贴料高起，神韵十足。

下设闷仓，浮雕龙凤，内部架笼可摘取，背板活结构可摘，独特之处在于顶板为双裝板，里外都不露穿代。

铜饰件錾花镏金，嵌平安装，图案为缠枝莲，吊牌雕正姿蝙蝠，寓意福从天降，此柜式样应属清早期制品，且出自宫廷工匠之手。

顶箱柜是中式家具中的大件顶箱柜形体较大，所用材料非常讲究，造型雍容大气。

【 黄花梨平头案】  明•早期 

明式家具讲究比例美，大至整体造型，小至部件断面，无不仔细推敲，总能给人一种协调美，全然没有笨拙或单薄之感，因此才有了“增一分则长，减一分则短”之说，此件条案就是很好的例证。前后腿之间装双枨，双枨间距恰到好处，间距宽了会产生“懈松”感，枨间打槽装板，板中间开“炮仗洞”，减少沉闷感，在最显眼的牙板上饰以卷纹云头，流畅自然，非常得体，整件家具给人以轻盈，秀美之感。 

【 黄花梨四出头官帽椅】   明代

官帽椅，因上部搭脑形状类似“官帽”而得名，又因扶手及搭脑端头长出，被称为“四出头官帽椅“。此椅流行于明代，式样规范，后背采用装板攒作，两侧打槽装有飞牙，更具装饰性，为增加舒适感，后背两块装板中，靠下部的一块稍长，其攒成平面，椅背下端出高亮脚，内装“壸门式”牙条，前后腿均一木连做，穿过椅面，牢固稳定，下腿外圆里方，内装劵口，以增加其稳定性，下拉枨采用“步步高”赶枨， 前部下端脚踩枨向前突出，枨下安装素牙板。此椅坐感舒适，威严中不失灵秀，舒适中不失高雅，是椅类中典型的成功制作。 

【黄花梨玫瑰椅】明代

这种扶手椅的后背与扶手高低相差不分，比一般椅子的后背低，靠窗台陈设使用时不致高出窗沿，造型别致。常见的式样是在靠背和扶手内部装券口牙条，与牙条端口相连的横枨下又安短柱或结子花。也有在靠背上作透雕，式样较典型，别具一格。是明代家具纹饰最为繁缛的一种式样。 

【黄花梨独板大翘头案】 清•早期

黄花梨木制作，案面采用独板做成，俗称“一块玉”，如此宽大的黄花梨料，在传世的家具中并不多见，整件家具采用活结构，便于搬运，因此不设封头牙子，两块挡板镂空雕刻，一边是麒麟，姿态威武，一边是俊凤，动感十足，伴有云纹衬托，其间点缀吉祥八宝，寓意祥瑞，从蹲姿麒麟判断，应不晚于雍正年间，属清前期作品。整件家具气魄宏伟，具有典型的明式风格。 

【 红木赞拐纹琴桌】清•早期

发现该产品残件时，只有桌面、长牙板，其他部件全部残损，它的结构很简单，牙板花活非常简练，为一只“蝠”展开双翅缠绕于劈料形制的长  之上，依据这一特点，通过复原设计，补充其他部件，一件简练、完美的清代早期造型的琴桌得到复原。 

【黄花梨躺椅】清•中期

躺椅是指用于休息等用途的椅子，它还有许多别称，“睡前椅”、“暖椅”、“逍遥椅”、“春椅”、“贵妃椅”等。明晚插图本百科全书《三才图会》中称这类躺椅为“醉翁椅”。此躺椅在造型和某些做法上，与竹制家具相仿。搭脑仿园形竹条枕；靠背、座面和脚凳面平铺木条，仿竹椅平铺竹板。脚凳的前沿牙条为曲柄抽象式如意浮雕，时代特色明显。 

【 紫檀雕麟龙字台】清•中期

雕麟龙字台为龍順成所珍藏，原物为紫檀表面贴皮。展厅的产品是后期按原物用紫檀满彻进行仿制。此种书案乃由架几案形式演变而来，通体浮雕，框架采用“起地”工艺，抽屉浮雕云龙，形态生动。相互间以活销子固定，因其进深宽大，做成双面抽屉，实用且装饰性强，故流行至今。此字台属清代乾隆时期产物，麟龙象征着皇帝的九五至尊，民间不得擅自雕刻使用，乾隆皇帝骨子里文人气息浓厚，对书房有采菊东篱，避世远俗的设想。当时因为紫檀料珍贵难求，所以原物为表面贴皮，综观整体，华丽而不失高雅，颇具乾隆风格神韵，十分罕见。 

【 黄花梨小多宝格】

此格尺寸娇小，成对摆放，从尺度推测，此柜格应放置于大案之上或炕端，柜格上部空敞，下部做成二门两屉，因放置于案上，故亮脚较矮，牙条采用线体五宝珠形成，此格近乎于方形，即便单件摆放仍不失美感。置于炕、案之上摆放家具的习惯自古有之，概由席地而坐演变而来，尤其是北方地区，人们在炕上学习、会客、起居，将炕端柜格内放入心爱之物，不时拿出把玩欣赏，确是人生一大幸事。 

【 黄花梨电视柜】1969年

此柜于1969年，北京市硬木家具厂，为建国20周年庆典，天安门城楼上摆放而设计生产，共做5件，由周总理亲自审定。柜身部分用海南黄花梨实木制作，门用实木整板制成，下部音响部分透雕毛主席喜爱的梅花圆光，衬托布上布满银色的光点象征雪花，宛如诗意。